9 ноября 2020 года компания Korg представила новую рабочую станцию — NAUTILUS. Первое, что я о ней услышал от коллег, было предположение, что инструмент разработали на замену легендарному уже KRONOS-у который лидирует среди музыкальных рабочих станций с начала 2011 года — фактически 10 лет. Kronos унаследовал архитектуру и базовые возможности от своего предшественника — Korg OASYS, который появился еще пятью годами ранее. И того мы имеем некоторую технологическую стабильность в течении пятнадцати лет, когда немного меняются названия инструментов, дизайн приборных панелей, но принцип и суть остается. И давно хотелось бы увидеть на рынке музыкальных рабочих станций нечто новое — с заметными отличиями и новым функционалом. Несет ли в себе какой-либо прорыв новизны новый девайс от компании Korg?

Сразу скажу, что — нет.

А теперь, давайте разберемся, что же нового в этой новой рабочей станции, и чем по сути она является.

Если просто посмотреть на инструмент сверху — даже не включая в сеть, нетрудно заметить, что по дизайну NAUTILUS очень напоминает бюджетную станцию Korg KROME — в целом очень хороший инструмент, но гораздо более скромный в сравнении с KRONOS-ом.

В чем была его суть?

Korg KROME

Волновой синтез посредством воспроизведения семплов, обработка 5-ю эффект-разрывами, микширование с эквализацией, 2 мастер и один тотал эффекты, 16-дорожечный секвенсор, драмтрек, двойной арпеджиатор.

Ну а теперь про флагман.

Korg KRONOS

9 различных принципов синтеза, среди которых воспроизведение семплов — один из движков, 12 разрыв-эффектов, 2 мастер, 2 тотал-эффекта, эквализация, 16 дорожек секвенсора MIDI и 16 аудио-дорожек, семплер, интерактивный арпеджиатор KARMA, цифровые вход/выход.

К чему на этом фоне ближе Korg NAUTILUS? Что он из себя представляет?

Да практически это KRONOS, только без КАРМы и цифровых аудио-портов. Конечно, в нем еще кое-что зарезано, но если читать спецификацию, то она просто copy-paste со спецификации KRONOS-а. За исключением некоторых фич.

Внешность обманчива.

Но — не совсем.

Первое что вызывает недоумение — совсем небольшой экран для столь мощного по описанию инструмента. Но тут я должен вспомнить драматические чувства музыкантов пересаживающихся десять лет назад с OASYS-а на KRONOS — “Какой маленький экран, какие мелкие цифры и кнопки — никуда пальцем не попадешь, везде прищуриваться надо!” В итоге привыкли, научились пользоваться стилусом. Я правда до сих пор щурюсь. И хотелось бы покрупнее текст на экране. Неразборчивость интерфейса сильно замедляет работу.

Что же, и вот мы получили инструмент с еще меньшим экраном и еще более мелкими цифрами/буквами, элементами управления.

Это безусловно бюджетное решение, ибо сейчас планшеты имеют экраны вчетверо большие по площади. И цена им — копейки.

Остается только надеяться, что разработчики графического интерфейса как-то сумели впихнуть невпихуемое, и оптимально расположить на экране всю значимую информацию. Но это еще предстоит узнать, и как только первые экземпляры появятся в России я постараюсь с этим разобраться. Пока же создается впечатление, что запущена тенденция избавления рабочих станций от кнопок и фейдеров, как класса, и новые девайсы будут, как Dragon Crew Илона Маска, управляться только через сенсорные панели. Кто знает, может они и клавиатур лишатся в следующей итерации?

Справа и слева от экрана можно заметить довольно скудный набор органов управления в виде кнопок и ручек крутилок. Кнопок даже меньше, чем было в KROME. Очевидно, часть перенесена в экран. Крутилок чуть побольше.

В крутилках вся соль — он не только крутятся. Они еще и нажимаются — это совмещенная с фейдером кнопка. Правда основная функция такой кнопки — блокировка от случайного поворачивания фейдера — вы можете настроить, и заблокировать — это для работающих на сцене современных клавишников, который столь эмоциональны, что в порыве исполнительной агонии могут не только ручку не ту повернуть, но еще и ноты не те зацепить — вот бы в следующей версии разработчики разработали для таких музыкантов нужную фичу — блокировку тех клавиш, нажимать которые сегодня не надо.

Это была шутка. Хотя, скорее — нет.

Основной упор в позиционировании данного инструмента приходится на исполнительскую часть, а вовсе не на студийное применение. Хотя оно не исключается.

Но для студийного использования без цифровых портов, и с ограниченной возможностью входных аналоговых портов (без внешней регулировки сигнала и переключения чувствительности с микрофонной на линейную) инструмент оказывается не слишком привлекательным.

А без модуля KARMA он не слишком привлекателен для лайвов и джемов. Хотя, как я понял, его базовый сдвоенный арпеджиатор чуть теперь чуть более продвинут, чем тот, что был еще в эпоху TRITON-ов. он отрабатывает изменение свинга, акцентировку долей, частичную замену ударных на-лету, и кое что-еще — можно сказать, что это такая КАРМушка. Но все-таки не KARMA — нет.

Что еще убрали за ненадобностью:

• Ленточный контроллер — CC16 — нет его.
• Векторный джойстик тоже ушел в виртуальную среду экрана.
• Какое-либо упоминание о пэдах, которые были в OASYS физическими динамическими мягкими на ощупь кнопками, а в KRONOS перекочевали в экранном воплощении — теперь, кажется, их нет вовсе.
• Убрали один USB-A.

И разъем наушников перекочевал на заднюю панель.

В общем, относительно KRONOS-а это несколько разочаровывающий шаг назад. Но относительно KROME это существенный шаг вперед, и если этот инструмент будет иметь примерно ту же цену, или сравнимую с той, какая была у бюджетной станции, то это широчайший жест в сторону музыкантов-любителей, которые обретут возможность мыслить куда более интересно.

Но, как замену KRONOS-у этот этот — в целом хороший инструмент — рассматривать не стоит. И профессионалам он окажется тесноват.

Откуда он мог появиться? какие технологические тенденции способствовали его появлению?

Прежде всего удешевление и замена элементной базы. Все синты и музыкальные рабочие станции из чего-то состоят. И надо понимать, что это не те продукты, из-за которых создают новые процессоры, планки памяти, SSD и поддерживают их производство в течении десятилетий. музыкальная индустрия идет на поводу у производителей элементной базы, и разработчики регулярно сталкиваются с вопросом: из чего бы уже существующего создать новый синт, и чем бы заменить снятые с производства комплектующие, чтобы не убирать с прилавков ходовую позицию.

И когда в одном устройстве под замену попадает значительная часть элементов, а у новых элементов новые особенности, требующие согласования, изменения в шлейфах, шинах, программные апдейты, возникает вопрос — а не проще ли взять и сделать по тому же принципу, но совершенно новый инструмент — на совершенно новой элементной базе, но с той же архитектурой — оно явно будет дешевле. А попутно можно и оптимизировать то, что по каким-то причинам не стало востребованным в широком слое пользователей.

И это, как мне кажется, основной мотив в разработке NAUTILUS-а.

Мне бы хотелось, что бы на замену KRONOS-у пришел более продвинутый инструмент, объединивший в себе цифровые и аналоговые технологии, Искусственный Интеллект и адаптивную архитектуру — это все уже существует в смежных направлениях и люди генерят арпеджио в айфонах куда более богатые и осмысленные, чем это делала KARMA. И конечно же хотелось бы развития уже существующих движков синтеза, которые 15 лет в KRONOS-е прожили практически без изменения — фортепианные модуль сменил версию с SGX-1 на SGX-2. А тот же псевдо-аналоговый синтез AL-1 так и остался в первой версии со времен OASYS-а, а ведь там уж точно есть куда расти.

Так что я ставлю на то, что это не будет заменой KRONOS-у и никак не флагман Корговских станций, а просто круто продвинутая бюджетка. Ну, а там — поживем, увидим.

Ну, и еще мне очень нравится название изделия. NAUTILUS — хорошее слово. Слышится в нем что-то такое от Korg NOW! — намекающее на современность и актуальность разработки, хотя именно этого в девайсе и нет. Но я надеюсь, что будет — в следующем.